屋敷ご案内

隋を凝らした意匠

大広間
	当主の応接の間として使用された部屋です。　格式ばった書院造の中に、花模様の九谷焼（石川県）の釘隠しと捻梅透かし彫りの欄間が数奇屋造の柔らかさを醸し出しています。　透かし彫りは、行灯だけで天井照明がなかった時代の装飾で、下方からの明かりが天井に映し出す捻梅がかわいらしいです。　床脇の天袋には、狩野永真の墨絵が描かれ、引手は丸に一文字を添え当家の略紋が施してあります。　地袋には、松尾芭蕉の門人の小川破笠の象嵌細工が見られます。板戸に陶器、螺鈿（貝殻を薄く切ったもの）、ギヤマン（当時輸入されたガラス）を嵌め込み、蒔絵を施しています。（現在は京都国立博物館に寄託）　造作には、楓の一枚板、桐、桑など銘木が使用され、襖の腰絵には、円山派の長沢盧鳳が松づくしを描いています。帳台構（起源は寝室への入り口）は廊下へと続き、襖には鍵が掛かるようになっています。　格天井の一角が天窓として開けられていますが、来訪者の死角側には天井裏に隠された見張り部屋（武者隠）からの降り口があります。

お能の間
	二間四方の敷き舞台ですが、床下は中央を深く掘り下げ、漆喰で塗り固められており、そこへ向けて四つの甕が埋けてあります。　能は摺り足の一歩が千里の距離を表し、一つの足拍子が世界を変えると言われており、音響的な造りは本格的なものとなっています。　普段は畳を敷き、大広間の控の間として使用されていたので、障子と板戸の段襖という意匠が施されています。　能舞台として使用するときは、板戸を落として障子を塞ぐことにより鏡板に変わり、地謡方の奏でる音を反響するようにしてあります。　橋掛りとなる廊下には、その腰絵に三本の若松が描かれ、袖壁は能装束を傷めないよう、西陣織の糸くずを丹念に塗り込めた糸壁になっています。

お能の間

　二間四方の敷き舞台ですが、床下は中央を深く掘り下げ、漆喰で塗り固められており、そこへ向けて四つの甕が埋けてあります。
　能は摺り足の一歩が千里の距離を表し、一つの足拍子が世界を変えると言われており、音響的な造りは本格的なものとなっています。
　普段は畳を敷き、大広間の控の間として使用されていたので、障子と板戸の段襖という意匠が施されています。
　能舞台として使用するときは、板戸を落として障子を塞ぐことにより鏡板に変わり、地謡方の奏でる音を反響するようにしてあります。
　橋掛りとなる廊下には、その腰絵に三本の若松が描かれ、袖壁は能装束を傷めないよう、西陣織の糸くずを丹念に塗り込めた糸壁になっています。

春日の間
	「二條陣屋と小川家のルーツ」で述べましたが、奈良の先祖を偲んで作られた部屋です。　床張りには雲中に浮かぶ三笠山が描かれ、天袋には東大寺、春日大社の周辺が描かれています。面する庭には春日大明神を祭る祠があります。　雨戸は、京町家独特の廻り戸袋に収められ、床の間が暗くならないようにしてあります。　当室は、隣室の「皆如庵」茶室の待合となっており、面する庭には蹲が置かれ、石橋を渡ってにじり口へと向かうようになっています。

春日の間

　「二條陣屋と小川家のルーツ」で述べましたが、奈良の先祖を偲んで作られた部屋です。
　床張りには雲中に浮かぶ三笠山が描かれ、天袋には東大寺、春日大社の周辺が描かれています。面する庭には春日大明神を祭る祠があります。
　雨戸は、京町家独特の廻り戸袋に収められ、床の間が暗くならないようにしてあります。
　当室は、隣室の「皆如庵」茶室の待合となっており、面する庭には蹲が置かれ、石橋を渡ってにじり口へと向かうようになっています。

皆如庵
	京都東山の西行庵に同名の茶室があり、その名を取ったと思われます。外壁は鉄粉を塗り込め、故意に錆を浮かす蛍壁で、ひなびた雰囲気を醸し出しています。　一畳台目の対面式茶室であり、にじり口を通常よりも高くして頭を下げて入ることのないよう配慮し、角のない丸い炉を設け「角が立たないよう、丸くおさめるよう」暗示していることから、米・両替商の顧客武士らを招いた商談用の茶室と推定されます。

皆如庵

　京都東山の西行庵に同名の茶室があり、その名を取ったと思われます。外壁は鉄粉を塗り込め、故意に錆を浮かす蛍壁で、ひなびた雰囲気を醸し出しています。
　一畳台目の対面式茶室であり、にじり口を通常よりも高くして頭を下げて入ることのないよう配慮し、角のない丸い炉を設け「角が立たないよう、丸くおさめるよう」暗示していることから、米・両替商の顧客武士らを招いた商談用の茶室と推定されます。

苫舟の間
	当時、屋敷のすぐ傍にきれいな小川が流れており、その上に棟から突き出すように作られた茶室です。　入り口には故意に段差をつけ、桟橋から舟に乗り移る気分を醸し出し、天井は屋形舟そっくりにして、水上にいるかのような雰囲気でお茶を楽しめるようにしています。　茶の湯は、眼下の小川から滑車で汲み上げたと思われ、囲み井戸の跡が残っています。

苫舟の間

　当時、屋敷のすぐ傍にきれいな小川が流れており、その上に棟から突き出すように作られた茶室です。
　入り口には故意に段差をつけ、桟橋から舟に乗り移る気分を醸し出し、天井は屋形舟そっくりにして、水上にいるかのような雰囲気でお茶を楽しめるようにしています。
　茶の湯は、眼下の小川から滑車で汲み上げたと思われ、囲み井戸の跡が残っています。

防衛建築

　当屋敷の最大の見どころは、巧妙な防衛建築にあります。ここで防衛建築と言うのは、攻撃する仕掛けは一切なく、ひたすら逃げ隠れを目的としたものだからです。

武者隠
	大広間の天井裏に隠された見張り部屋で、主人と来訪者との応接の様子を、手代が見張っていたと思われます。　武者隠からの降り口は、来訪者からは天窓にしか見えない死角側にあり、不審に思われることなく見張りができるようになっています。

吊り階段
収納	展開	当屋敷は、大広間等の奥の間に入ると、来訪者からは２階への階段がすぐにわからないように作られています。　この階段は、「皆如庵」茶室の水屋付近にあって、通常は吊り上げておくことで茶壷棚に見せかけています。

隠し階段
	この階段は、来訪者にわからないように上り口が押入の中に隠されています。また、下り口には引戸が付いています。　引戸には、裏側から鍵が掛かるようになっており、下りる時に鍵をすれば２階からは開けることができなくなります。

猿梯子
	２階からの緊急用降り口です。吊り階段も、隠し階段も普段は隠してありますので、裏を返せば階下へは下りにくく、このようなものが必要と考えたようです。　長押し等に足をかけて、猿のように降りてくることから、その名があります。

防火建築

　当屋敷の創建は江戸時代寛文年間（1661～1673年）と云われますが、天明８年（1788年）の大火では、甚大な被害を受けたと推定されます。
　屋敷は、これを教訓とした精緻な類焼防止建築を備えます。

軒裏の防火構造
	軒裏への飛び火の侵入は最も恐れられており、軒裏は丹念に漆喰で塗り込められていますが、庭に面した軒裏は漆喰塗り込めでは風情が損なわれます。　そこで、この部分の軒裏には、広小舞に銅板を葺くことで飛び火の侵入を防ぐ工夫がしてあります。　また、垂木の先端には濡れむしろを吊るす金具が付けられており、火災に弱い障子等の建具へ類焼するのを防ぐ工夫がしてあります。

軒裏の防火構造

　軒裏への飛び火の侵入は最も恐れられており、軒裏は丹念に漆喰で塗り込められていますが、庭に面した軒裏は漆喰塗り込めでは風情が損なわれます。
　そこで、この部分の軒裏には、広小舞に銅板を葺くことで飛び火の侵入を防ぐ工夫がしてあります。
　また、垂木の先端には濡れむしろを吊るす金具が付けられており、火災に弱い障子等の建具へ類焼するのを防ぐ工夫がしてあります。

虫籠窓と土戸
京町家に多く見られる虫籠窓は、その形状が虫かご、あるいは麹屋で使う蒸子に似ていることからその名があります。　火災に強い意匠のひとつですが、内側にはさらに土戸が設けられ、開口部を完全に封じて、飛び火の侵入を防ぐようにしてあります。
開放	閉鎖